舊人不知我近況，新人不知我過(guò)往?？v你閱人何其多，再無(wú)一人恰似我。香魂已逝，芳蹤何尋?12月7日晚19：30，北外灘友邦大劇院上演2024話(huà)劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》上海站，從作品回溯作家，在她筆下的故事中，找尋一絲她的身影。

時(shí)間：2024-12-07 周六 19:30

地點(diǎn)：北外灘友邦大劇院

門(mén)票價(jià)格：180,280,380,480

在線(xiàn)訂票：http://www.kuaizu99.com.cn/yanchupiaowu1/hj/20201116169960.html

“出名要趁早”，張愛(ài)玲女士無(wú)疑是她自己這句話(huà)的最好踐行者。12歲便開(kāi)始發(fā)表作品的她一生傳奇，創(chuàng)作出多部經(jīng)典文學(xué)名作，收獲了一大批書(shū)迷，享譽(yù)中外。她的作品具有著鮮明的女性主義特征，開(kāi)辟了女性文學(xué)的新天地。因其風(fēng)格的獨(dú)特性，無(wú)法將她的作品歸結(jié)為任何一個(gè)流派。突出的藝術(shù)水平與高超創(chuàng)新的寫(xiě)作技法使得她的作品卓而不群，形成了獨(dú)一無(wú)二的“張愛(ài)玲體”。

作家的筆中有著作家的靈魂，寫(xiě)下的故事藏著作家的精神。話(huà)劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》從張愛(ài)玲筆下三個(gè)具有代表性的故事開(kāi)始，試圖從故事的情節(jié)脈絡(luò)，書(shū)中的字里行間，見(jiàn)一見(jiàn)這位令人驚嘆的傳奇女性。

故事以幾位張愛(ài)玲女士的書(shū)粉分享自身故事而再現(xiàn)張愛(ài)玲作品中的經(jīng)典橋段的方式來(lái)展現(xiàn)。編劇巧妙地編排了三條時(shí)空線(xiàn)，將《半生緣》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《小團(tuán)圓》這三部文學(xué)作品串聯(lián)起來(lái)，在現(xiàn)實(shí)與從前的時(shí)空交織中，用一個(gè)又一個(gè)光影片段試圖拼湊出一部分的張愛(ài)玲。

云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，錦書(shū)卻未能送到。于是寫(xiě)信人變成了讀信人。當(dāng)顧曼楨與沈世均各自讀著寫(xiě)給對(duì)方卻未能送達(dá)的信件時(shí)，即便對(duì)方絕不會(huì)有回應(yīng)卻依舊一聲又一聲熱切地呼喊對(duì)方地名字時(shí)，絕望與悲怵會(huì)感染現(xiàn)場(chǎng)每一位觀眾?；貞泴⒆晕宜毫?，半生卻是永遠(yuǎn)。

紅像朱砂痣烙印胸口，白像月亮高懸天空?！都t玫瑰與白玫瑰》中熱烈的王嬌蕊與柔順的孟煙驪，她們性格迥異卻也同病相憐。面對(duì)這相同的社會(huì)困境，兩人都曾有過(guò)抗?fàn)帲瑓s都沒(méi)能得償所愿。張愛(ài)玲女士通過(guò)對(duì)男權(quán)社會(huì)下受封建社會(huì)毒害的女性形象的塑造，表達(dá)出她對(duì)女性問(wèn)題的思考，拓展了女性批判視野。

《小團(tuán)圓》作為具有張愛(ài)玲自傳小說(shuō)性質(zhì)的作品，借九莉與邵之雍兩人之間的愛(ài)恨糾葛展現(xiàn)了張愛(ài)玲視角下她與胡蘭成兩人的“張胡之戀”。社會(huì)動(dòng)亂與人生境遇交織著，精神靈魂與愛(ài)恨情感交融著，九莉千次萬(wàn)次勇敢地尋求著愛(ài)，卻又一次次看著愛(ài)破滅，自我不斷分裂，一邊呼喚，一邊絕望。

舞臺(tái)設(shè)置圓形可移動(dòng)的舞臺(tái)分區(qū)，通過(guò)對(duì)光影技術(shù)的疊加運(yùn)用，使得舞臺(tái)效果美感十足，使觀眾身歷其境，全身心地投入進(jìn)這一場(chǎng)跨越時(shí)空的交流與對(duì)話(huà)之中。

“一個(gè)蒼涼的手勢(shì)，一聲重重的嘆息”，浮華退盡，人比煙花更寂寞。走進(jìn)北外灘友邦大劇院，2024話(huà)劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》上海站，借由一場(chǎng)舞臺(tái)，邂逅一個(gè)生得寂寞、死得寂寞，唯有文字不寂寞的傳奇女性——張愛(ài)玲。